林岗《张长史观公孙大娘舞剑器，而草书大进》

墨裹剑风，字载千年：林岗先生这幅金奖草书里，藏着书法与生命的共振，若说书法是笔尖的舞蹈，那林岗先生这幅《张长史观公孙大娘舞剑器，而草书大进》，大抵是把“盛唐剑舞”的魂魄，完完整整揉进了笔墨里——这也是他众多金奖作品中，最见“意趣与功底交融”的代表作之一。

起笔如剑器出鞘，锋芒里裹着公孙大娘舞袖的轻扬；行笔似剑花翻旋，墨色浓淡间，藏着张旭当年观舞时“自此草书大进”的顿悟；收笔若舞罢收势，余韵里还留着盛唐的飒爽气。林岗先生写这卷时，是把“张旭观舞悟书”的千年典故，和自己几十年的功底拧在了一处：六岁习颜楷立骨，师事林散之、高二适得法，又经谢居三、李味青指点得韵，连三千汉字的甲骨文源流都研透了，才让每个字既有“取法乎上”的古意，又藏着鲜活的故事。

熟悉先生的人都知道，他的字早是人民大会堂的收藏级水准，季羡林先生曾欣然为他题签作品集，国防大学也聘他做客座教授；而这幅能在书韵杯、韶华杯等大赛摘得特等奖的作品，最动人的从不是“金奖光环”，而是字里那份“生命感”——像把那场让书法突破的盛唐剑舞，从历史里拎出来，铺在当下的宣纸上：你盯着某个字看，会觉出笔锋里的呼吸，墨色里的情绪，连纸的纹理都跟着有了温度。

其实书法从不是孤立的“写字”，林岗先生这卷，是把“剑器的刚”“舞蹈的柔”“典故的雅”“研字的痴”，全都织进了笔画里——展卷时像推开一扇门：门外是当下的烟火，门里是盛唐的剑舞、张旭的顿悟、先生的匠心，几重时空在墨香里撞在一处，让人忽然懂了：好的书法从不是“写得像古人”，而是让千年的意趣，在当下活过来。

这大概就是先生作品能屡屡摘金的缘故：他写的不是字，是把“书法”当成了连接古今的桥——一头是颜真卿、林散之传下的笔墨根脉，一头是你我案头能触到的雅趣温度。