李可染《万山红遍》

这幅《万山红遍》是李可染于1964年创作的“红色山水”巅峰之作，以毛泽东《沁园春·长沙》“万山红遍，层林尽染”为意境，既是其“为祖国河山立传”理念的实践，也是20世纪中国画现代转型的里程碑。

创作于1962-1964年系列作品中的成熟版本，此作以故宫旧藏乾隆朱砂为颜料，突破传统水墨的色彩桎梏：以积墨法打底塑造山体沉厚质感，再以浓淡层叠的朱砂点染层林，红墨交融如剔红漆器般庄重雄浑。构图采用“丰碑式满幅布局”，截去峰峦坡脚的留白，将七八层山峦压缩于同一平面，辅以“挤白”技法勾勒飞瀑、溪涧与白墙瓦舍，既强化了视觉冲击力，又以通透留白消解了红色的厚重，暗合“可贵者胆，所要者魂”的艺术主张。

画面中，层叠的朱红山峦、飞泻的白练瀑布与隐现的村落小径，既呼应了蜀中山水与广东栖霞地貌的写生积累，又以理想化的红色主调，隐喻蓬勃的时代气象——这种“自然秋景+精神象征”的融合，让传统山水跳出“逸笔草草”的范式，成为兼具诗意与时代性的视觉史诗。题款“万山红遍，层林尽染”与“可染”“寄情”印，更将诗词意境与创作心境锚定在画面之中。

作为李可染“李家山水”的集大成者，此作以“黑、满、重、亮”的笔墨风格，实现了传统积墨法与现代色彩美学的统一；其“红遍”意象既突破了文人画的色彩禁忌，又以严谨的笔墨控制避免了艳俗，开创了“红色山水”这一兼具民族性与时代性的画种。如今，该系列作品已成为新中国美术经典，印证了其艺术史地位与收藏价值——它既是李可染对传统山水的革新，也是特定时代精神与审美理想的视觉凝练。