贺一珉《山水之韵》

当油彩的厚重与水墨的空灵在画布上相遇，便有了贺一珉2015年这幅《山水之韵》。作为赵无极晚年亲授的弟子，他以西方油画的肌理为骨，以东方山水的意境为魂，在尺幅间织就出一片氤氲玄妙的精神天地。

画面以墨绿与明黄为骨血：深墨的笔触如斧劈皴般堆叠出山峦的肌理，却又借松节油的晕染晕出云雾的虚渺；明黄如天光破雾，从暗调中迸溅开来，既像晨晖浸漫林麓，又似心焰跃动于丘壑间。水色部分最见巧思——浅青与乳白的交融里，几处墨点如石投静水，涟漪未散，恰是“空山新雨后”的留白余韵。

这不是对自然的复刻，而是“胸中山水”的转译：他以刮刀代笔，让油彩既有《芥子园画谱》的笔意，又有油画厚堆的质感；冷暖色调的对冲间，藏着老庄“有无相生”的哲思——浓墨是“有”的坚实，淡彩是“无”的空濛，虚实交织处，正是东方美学的“气韵生动”。

落款“贺一珉2015”轻落左下角，如诗题收束全篇。当观者的目光掠过这片色韵，看见的不只是山水，更是一位艺术家以油彩为桥，让东方诗性在西方画布上生长出的新形态。