张大千《福禄寿喜财》五条屏

作品以“朱砂红”为山体主色调，搭配赭石、石黄等暖色调，打破了传统山水“水墨为宗”的范式，是张大千晚年“泼彩山水”风格的体现：朱砂红的浓艳与赭石的厚重交织，既强化了山体的视觉冲击力，又通过色彩晕染体现出“色中带墨、墨中显色”的层次，这类色彩运用既借鉴了西方绘画的色彩表现，又保留了传统山水的笔墨写意性，是张大千“中西融合”艺术理念的实践。

在题材符号层面，五条屏分别对应“福、禄、寿、喜、财”五大吉祥主题，以山水形态暗合符号寓意：如“福”屏的山体呈“福”字意象，“寿”屏的松石组合呼应“长寿”寓意，这类“以形载祥”的方式，将传统吉祥文化融入山水创作，既延续了文人画“托物言志”的传统，又契合大众对吉祥寓意的审美需求，是张大千作品“雅俗共赏”特征的体现。

每屏以山水为主体，搭配题款、印章，布局疏朗而气韵贯通；山体的“洞穴”“层叠”与林木的“错落”“呼应”，既保证了单屏的空间层次，又通过色彩与题材的一致性形成整体韵律，这类布局既遵循传统屏条画“气脉相连”的审美，又适配现代展陈的视觉需求。

山体的泼彩技法展现出自由写意的张力，而林木的“点叶法”、舟船的简笔勾勒又保留了传统笔墨的书写性；题款以行书落于屏首，字体与山水笔触的韵律相呼应，印章则平衡了画面重心，延续了“诗书画印”一体的文人画传统，是张大千对传统山水的创新与突破。它既是张大千晚年风格的典型样本，又以“福禄寿喜财”的吉祥题材贴合市场审美，其色彩、题材与章法的结合，让它兼具艺术价值与文化附加值，是当代书画收藏中“名家+吉祥题材”的代表性作品。