吴冠中《怡然自乐》

无论是水墨还是油彩，吴冠中最有潜能的实验均是逼近抽象的。从现象上看，「风筝不断线」的选择似乎有碍抽象，但从本质上看，这一选择至关重要，他由此确立了自然抽象的个人法则，这正与崇尚自然的中国文化一脉相承。而此幅巨作也是由‘黄永玉’‘娄师白’‘刘炳森’等多名大家老师提拔印章，可以看得出此作倍受关注！吴冠中说：「抽象美是形式美的核心」，《怡然自乐》对于房屋和河流树木人物的解析、形式元素的分割与重组，可说呼应了传统山水画中对于自然样貌的反映，在艺术家的主观感受与个人风格中，具体呈现出景物的壮阔与量感。

中国传统山水画家意图在作品中呈现其所感知的大自然整体面貌，包含了四季与朝暮的时间变化，以及近看与远观、俯视与平视等不同的空间状态，经过人在自然中游历，全面性的理解与掌握景物的原理和原则后，才进一步提笔创作。吴冠中在数十年写生的经验累积中，进一步找到了中国传统美学与西方现代抽象艺术的共通之处，发挥中国传统艺术的线条力量，以线条和色点来概括荷塘形象，使具象景物成为点、线、面、黑白与彩色的抽象组合及变化节奏。从具象入于抽象，以线条的连绵舒展、彩墨的瑰丽温润更深刻的打动人心。